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分类：女性

发布于 2020年3月12日

　　2月10日到2月29日，《新世界》《安家》《奋进的旋律》《决胜法庭》《下一站是幸福》《完美关系》6部电视剧收视率均破1%。

　　疫情防控期间，中央广播电视总台和地方卫视组织播出一批优秀电视剧作品，丰富了居家文化生活，抚慰人心，增强信心，为凝心聚力打赢这场疫情防控阻击战发挥了积极作用。

　　根据国家广电总局节目收视大数据系统统计，2020年从春节到元宵节，电视剧户均日收视时长较去年12月份提升15%;2月10日到2月29日，观众每日观看电视时间近7个小时，黄金时段的《新世界》《安家》《奋进的旋律》《决胜法庭》《下一站是幸福》《完美关系》6部电视剧收视率均破1%。

　　新作迭出

　　丰富荧屏内容供给

　　春节长假以来，响应“少出门、少聚集”的防疫号召，闭门居家成为多数百姓的生活状态。这一阶段的新播电视剧类型多样、风格多元，有效满足了不同观众的审美兴趣和欣赏口味。

　　行业题材剧的表现尤其引人关注。《奋进的旋律》以三个家庭的三代人为线索，生动折射“十八大”以来我国制造业的转型与发展;《决胜法庭》通过硬核的法庭故事，鲜明彰显新时代检察官的风采;《安家》在聚焦房屋中介从业者的同时，植入与百姓生活息息相关的社会话题;《完美关系》依托公关行业，展现年轻人的励志精神和人格成长。还有以《幸福院》《下一站是幸福》为代表的都市情感剧、以《新世界》为代表的年代传奇剧、以《绝代双骄》为代表的古装剧，以及一些先网后台播出的剧集。跌宕起伏的故事情节、鲜明生动的人物形象，共同建构了丰富多元的荧屏世界，让很多观众在关注疫情相关信息之余，紧张的情绪得以纾解。

　　为陪伴和鼓舞湖北省各地干部群众坚定信心、增强斗志，国家广电总局紧急协调《外交风云》《外科风云》《大江大河》《破冰行动》《急诊室故事》《产科医生》《鸡毛飞上天》《老酒馆》《河山》等25部优秀电视剧的版权，捐赠给湖北省各级电视台播出。

　　经典重现

　　怀旧中的暖心鼓舞

　　与一系列类型多样的上星新剧相对应，在全国范围内多家卫视频道的精心排播下，一批经典老剧也陆续重现荧屏。这些作品在日间和晚间不同时段播出，一方面延续了平台机构往年“低成本+长尾效应”的假期排播策略，另一方面也在这个特殊时期，使观众在怀旧的亲切感中得到精神的鼓舞、文化的滋养和审美的满足。

　　不论是以家族叙事寄寓民族情怀的《闯关东》，还是用激情和热血昭示爱国精神的《亮剑》;不论是在京派文化中书写情义的《大宅门》，还是把“柴米油盐”描摹得津津有味的《父母爱情》;不论是对文学名著影视化改编的《水浒传》，还是借传奇故事表达扬善惩恶的《铁齿铜牙纪晓岚》……作为承载很多人文化记忆的载体，这些经典电视剧不仅唤起了公众与往昔岁月的情感联系，更为共克时艰的我们在内心夯实价值坐标、倾注抗挫力量、输入精神养分。朱开山在民族大义面前的巍然不屈，李云龙与敌人狭路相逢时的挺身“亮剑”，白景琦悬壶济世中的铮铮铁骨……这些经典人物形象与当下奋战在疫情防控一线的英雄们互文共振，激荡我们的家国情怀和英雄主义情结。此外，一系列散发生活气息、传递乐观精神的高品质剧作，在平常中见真情、朴实中现力量，成为荧屏上的精神“加油站”和“栖息地”。

　　经典文艺作品的艺术魅力历久弥新。经典电视剧不但给各年龄段观众带来文化的满足和滋养，非常时期也能通过独特的审美感受给观众以信心和鼓舞。

　　应时而动

　　突发事件带来新思考

　　电视剧是大众艺术，是中国老百姓日常文化生活的重要内容之一。面对突发且严峻的疫情挑战，电视剧作为文艺作品的功能、电视剧人的社会责任与时代使命、电视剧行业的应急能力与提升空间，这些问题更加清晰地摆在面前，值得深入思考。

　　文艺以人民为中心，要把满足人民精神文化需求作为出发点和落脚点，作为大众艺术的电视剧更不例外。中国电视剧诞生60多年来，因为与祖国共命运、与时代同前行、与人民同呼吸，将无数鲜活人物、动人经典故事定格为永恒，在人民群众精神文化生活中留下浓墨重彩的一笔。

　　病毒无情、疫情严峻，优秀文艺作品可以用温暖的故事和崇高的人性，为现实中的人们带来希望、勇气和力量。这段时间，电视剧充分发挥家庭情感纽带、抚慰人心的作用，赢得观众的共情和共鸣。这再次印证，电视剧具有雅俗共赏、老少咸宜的特性，承担着凝心聚力、培根铸魂的责任。这也再次提示，电视剧创作者要牢记文化责任和社会责任，注重作品的社会效果，把社会效益放在首位。

　　题材挖掘和类型创新，仍是未来电视剧发展的着力点。从本次疫情期间的电视剧排播可以看出，体量庞大、品类丰富、风格各异的电视剧满足了不同观众的内心期待。但同时也应看到，经典作品还存在某种程度上的稀缺和断层现象，反映社会重大突发事件的类型剧基本处于空白，以医疗题材为代表的行业剧还存在精品少、同质化等问题。创作生产者在视野开拓、思路创新、题材深耕以及借鉴先进经验上下足功夫，是促进行业高质量发展的重要路径。

　　(本文刊于《人民日报》2020年03月12日20版，作者来自中国电视艺术委员会。)

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分类：女性

发布于 2020年3月11日

　　《安家》的豆瓣评论里点赞最多的是这样一句话，“以娘娘今日在圈里的身份地位，应该没必要随便找个片就上吧?”

　　换言之，观众愿意相信孙俪选剧的眼光，也愿意相信她不会草草地找一个角色就演了。

　　成为品质剧的代名词，对于演员来说，或许是一份殊荣，但同时也是沉甸甸的重担，“千万不要这样说，我觉得我真的会很有压力，真的。不是开玩笑，真的有压力。”面对这样的期待，孙俪多了一分紧张。

　　《安家》是孙俪时隔三年的回归之作，也是她七年后再次出演现实主义题材剧，房似锦这个角色对于孙俪的重量，可想而知。

　　但这个区别于以往传统女主角甜美、温柔、精致形象的房似锦，意料之中地受到一些质疑，其中被问到最多的问题就是，“孙俪是不是跳脱出了甄嬛的影子?”在《甄嬛传》之后，孙俪如何走出“大女主”的印象?显然成为孙俪不得不思考的议题之一。

　　作为观众，一边相信着孙俪的选择，另一边又期待着孙俪能有超越甄嬛的突破，在如此现状下和观众见面的房似锦正在经历着颇为严苛的审核。

　　电视剧《安家》剧照，孙俪

　　以下是孙俪的自述，根据采访文字整理。

　　我不想演“大女主”

　　最近这两年，我明显感觉跟我的文学统筹之间意见越来越大了。我们之间看法不统一的时候越来越多，很多剧本，我看了觉得挺好的，我觉得我可以演，他就会非常非常非常反对。

　　有些他觉得他能说出来跟我某些角色是有重合的地方，或者这个剧本的结构、整体还行，但深度不够。或者直接告诉我，你年龄大了，这个角色不适合你。我又很在意他的话，很在意他的建议。因为我们两个人合作已经十三、四年了。

　　他非常了解我，我所有的戏他都看过，每个礼拜我们都要通好多次电话，对于我们现在看的剧本也好，还是最近大家在看的电影也好，别的戏也好，我们都会聊一聊。所以，有时我们意见相左，我会比较在意。

　　我们意见分歧最大的时候，他就会半开玩笑地说，如果你演这个戏的话，我就辞职。

　　最开始我拿到《安家》的剧本，看完之后和他说，我很喜欢房似锦这个角色，他回复了我三个问号，又问了三遍，是吗?是吗?是吗?他说他以为我不会喜欢的。

　　电视剧《安家》剧照，孙俪

　　因为之前找到我的剧本，更多都是在展现完美女性，人物的各个方面都越来越完美。但是房似锦不同，这个女孩从开始到最后，都不是完美的化身，她身上有很多缺点，正好我觉得有这些缺点，这个人物才真实。有些剧作，有些人物，是没有空间展现人物这方面的，因为把人物的缺点暴露给观众是很危险的，观众会不喜欢。

　　房似锦也不是一个所谓的“大女主”。有很多人对我有误解，说你为什么一直演大女主，其实我也不想。

　　当然，我也很开心，很多剧作方那么信任我，把一个那么大投资的戏很相信地交给我。但其实我特别喜欢跟大家一块儿演群戏。就像《安家》门店的戏，每天我都拍得很开心，我觉得特别好。

　　影视剧的创作，它真的是一个集体的创作，并不是一个人好，就能怎么样的。光是一个人好，一点用都没有，它需要各个部门的配合，无论是在镜前的演员，还是镜后的制片方、灯光、美术、一切道具、服装、化妆，一个都不能掉链子，那才有机会呈现出一个好的作品。

　　所以我在看剧本的时候，和导演、编剧沟通的时候，也不会只讨论我自己的角色如何，我也会连带去了解别的角色。因为只有所有的角色都合理了，都是对的，这个剧才对，光一个人对是没有用的，大家都要相互衬托。

　　电视剧《安家》剧照，孙俪、罗晋

　　或许大家对于“大女主”的期待，在于想要看看孙俪是不是还能有一部作品超越《甄嬛传》。我想说可能很难，但我能保证我的表演在我的水平线上，不掉链子。一部作品被人看到，被观众喜爱，它可能真的需要天时地利人和，所有的一切，刚好都很完美，大家努力之后，它又正好在那个点被观众看到了，而且那个时候观众就爱看那一类的戏，所有的合适都赶在一起了。

　　《甄嬛传》之后，我一直努力接触很多不一样的角色，对于这些角色我从来没有将就，我所接的每一个角色，都是我发自内心喜欢的，都是我没有演过的新的尝试，但是因为甄嬛对大家影响力太大了，很难超越。不过这对我也是荣幸，我觉得她可能就是我一辈子的一个标签。

　　大家看了《甄嬛传》之后，就叫我娘娘，我听见了也会答应，叫得多了，大家可能会有一种带入感，认为我生活中也就是这个样子。

　　我严重声明一下，我真的不是这样的。

　　电视剧《甄嬛传》剧照，孙俪

　　我爱房似锦的“不完美”

　　反倒是房似锦，在某一些习惯上更像我本人。比如她很自律，我的生活习惯也是如此;比如我到现在为止都有用笔记东西的习惯;比如我走路真的很快，一般人都跟不上我的脚步，我和等等一起走路的时候，真的已经是匀速了，但是他会和我说，“妈妈你不要跑，好吗?”

　　普遍大家喜欢的女性形象都是比较柔软一点的，但是房似锦性格很硬，看剧本的时候，我会觉得房似锦的性格属于一种特别的存在。

　　她有缺点，但那些别人眼中的缺点，在房似锦身上就是自然形成的，因为她从小的生活经历，因为她父母、兄弟姐妹对她的态度，她从来没有得到过别人对她的爱。所以她不是吝啬付出爱给别人，付出关怀给别人，只是她不懂如何去做。

　　她所有一切对别人的好，就是觉得要完成业绩，要去赚钱，要把生意做好，大家才能都好。她自己的生活很窄，又要为生活打拼，她不会把这个面打开，也不会像徐姑姑一样处事圆滑。

　　电视剧《安家》剧照，孙俪

　　房似锦另一个让我特别喜欢的点是她从来不会掩饰自己的欲望。

　　在帮阚先生给知否小姐买房时，店里所有人都不同意做这单生意，但是房似锦去做了。她的道理就是，我们不做这笔买卖，别的中介也会做，那一样都是赚钱，为什么别人可以赚我就不能赚呢。而且她也说了，你们跟他有感情，你们可以不做，我没有感情啊，我可以做。

　　她所有的想法，都不怕被人看见。她会说，我就喜欢赚钱，我喜欢赚钱的感觉。我不想做领导层，我就想在门店干业务，房似锦自己也说，“快乐对你们来说是必需品，但对我而言是奢侈品。”只有赚钱，只有佣金到账了，房似锦才觉得自己的生活有依靠了。

　　在房似锦这个人物身上，我看到了很多和传统电视剧女主角不一样的地方，这是她最开始给我的吸引力，后来我和编剧六六约见了一面，更细化地去了解这个角色，最开始的时候，我会担心房似锦的雷厉风行，她特别冷的那一面展现太多，会不会让观众误会。

　　我也和六六讨论过这个角色的成因是什么?做事的动因是什么?比如卖房子的成交过程，人物的行为动机，我们都会一点点讨论，力求房似锦这个人物的丰满和真实，尽量把她身上不同的方面都展现出来。

　　电视剧《安家》剧照，孙俪

　　我问她，能对自己好点吗?

　　大家可能也知道，房似锦这个角色是有人物原型的，是一个年纪不大的门店经理。

　　第一次去她家的时候是冬天，上海又属于阴冷的，没太阳的室内比室外还要冷，就这种情况下，她家里没有开暖气，她告诉我是因为电费太贵了。

　　我打开她家冰箱的时候，就像徐姑姑对房似锦说的，我也说了同样的话——我说你能对自己好一点吗?冰箱里的东西都是长毛的，发了芽的胡萝卜、土豆也还在里面，还有把菜刀也放在她的冰箱里。

　　我原本以为，菜刀放冰箱是为了清洁，或许气温低点，细菌会比较少，后来她跟我说了一句还蛮辛酸的话，她说“我要把菜刀放在冰箱里，万一有坏人进来，Ta不会第一时间找到凶器，但是我自己知道在冰箱里，我可以保护我自己。”后来这段话也被六六写进了剧本里，从房似锦的嘴里说出来。

　　电视剧《安家》剧照，孙俪

　　她家里唯一常用的电器是电熨斗，因为需要熨衣服，但后来用的次数多了，电熨斗也坏了，她索性就把衣服都换成了免烫的，洗完就能穿，衬衫和西装无论怎么揉搓，永远都是笔挺的，所以一开始造型师给我选择那种麻质的，什么丝的，有垂感的，我都把它去掉了，因为不太适合中介这个职业。

　　她家里也没有几双鞋子，由于职业关系，她的鞋子都是穿坏一双换一双，所以我在剧中的鞋子也是如此，基本就是一双鞋。她家里唯独特别值钱的是猫粮，她家的猫粮真的是非常好，属于顶级猫粮了，这说明这个女孩子内心是很有爱的。

　　她梳妆台上的化妆品也都是顶级的，她所有对自己的好，都是为了工作。护肤、彩妆都是，包括衣服、鞋子，都是为了把自己装扮起来，让自己看起来能更舒服地展现在客户面前。

　　电视剧《安家》剧照，孙俪

　　艺术来源于生活，但是艺术也会升华于生活，这个小女孩的原型在房似锦的身上可能占到了60%，另外40%是剧中的一些事件，一些情感的再创造，我要做的工作是把40%和60%更好地结合，就好像拼图一样严丝合缝。

　　《卖房子的女人》我是看过的，第一季基本都看完了，第二季看了一两集，我原来很担心翻拍，因为会觉得自己在重复工作，人家已经有一个成功的先例在了，我为什么要重新再做一遍，没有意义。

　　后来导演和我聊了一次，他明确告诉我，他要拍一个现实主义题材，非常接地气的戏。所以，导演没有像日剧一样，很有漫画感的让鼓风机把头发吹起来，也没在每次说出“没有我卖不出去的房子”的台词时候就推一个近景。我们要呈现的就是在你走下楼，你们家门口那个商铺里的中介，他们长什么样，我们就演一个什么样的人。

　　所以，房似锦就是现在这样一个不完美但有血与肉的女生。